Se Dolores Haze tivesse fugido das páginas do romance de Vladimir Nabokov, seria hoje talvez uma pacata senhora de 63 anos. Mas como Lolita, a ninfeta lançada por ele em 1954 e personificada no filme dirigido por Stanley Kubrick em 1962, a menina de 12 anos que seduz o padrasto pedófilo e se torna conquista de um obsessivo produtor de filmes B, continua sendo motivo de escândalo. Prova disso está na recente refilmagem do clássico dirigido por Adrian Lyne, cuja exibição foi proibida nos EUA. As contradições e semelhanças entre o romance e a primeira versão cinematográfica, no entanto, não fogem da análise do jornalista Richard Corliss. Conhecedor da obra de Nabokov e crítico de cinema, Corliss abre seu comentário com uma poesia na qual ilustra as trajetórias do escritor e do diretor de cinema. O autor destaca a ambigüidade que Lolita causou nas vidas de Nabokov e Kubrick. Enquanto o russo credita para a história da ninfeta o título de “sua melhor obra em inglês”, para o cineasta a filmagem do romance representou um fracasso evidente, devido às pressões da censura e à dificuldade em relação à narrativa de Lolita. Corliss vai além do sucesso do filme na época de seu lançamento e reconhece em Lolita um marco na linguagem que o cineasta transformaria em sua assinatura. Assim como vê no romance marcas do russo apaixonado por borboletas e dramas humanos que foi Nabokov. O que o autor quer deixar claro é que, cada um a seu modo, ilustraram há muitos anos personagens que, se provocaram escândalo há algumas décadas, hoje são comuns, pedófilos, desequilibrados, violentos, apaixonados. Acima de tudo, seres humanos, psicologicamente desajustados, próximos ou não, mas vivos e livres.